Graças a ‘Matrix’, este emocionante filme de ficção científica de 1999 nunca recebeu a atenção que merecia

A história do cinema está repleta de filmes que foram derrubados na época de seu lançamento pelo simples fato de algo vagamente semelhante já ter conseguido causar impacto antes deles. O décimo terceiro andar , dirigido por Josef Rusnak e produzido por Roland Emmerich , é um caso clássico disso - um trabalho criativo emocionante apanhado em um momento terrível . Este filme sobre realidade virtual teve a infelicidade de sair em 1999, um ano já repleto de grandes lançamentos , mas, além disso, o mesmo em que A Matriz fez um barulho gigante. Para completar, David Cronenberg de existência estreou no mesmo ano. Desde O décimo terceiro andar foi lançado nos EUA cerca de um mês depois de ambos, foi implacavelmente comparado a eles, especialmente a os Wachowskis ', e pode até ter parecido uma fraude para alguns espectadores, o que não poderia estar mais longe da verdade. Baseado em um romance de ficção científica dos anos 60, O filme de Rusnak ainda se destaca como um comentário preciso sobre a situação atual . Após um exame mais detalhado, além da reviravolta “nosso mundo pode não ser o que parece”, não é nem tão parecido com A Matriz : definitivamente não é um ação ciberpunk , mas uma ficção científica muito mais silenciosa neo-noir isso ainda tem um impacto significativo.

Sobre o que é ‘O Décimo Terceiro Andar’?

Como muitos filmes noir clássicos , O décimo terceiro andar começa com um assassinato . Um senhor mais velho chamado Hannon Fuller ( Armin Mueller Stahl ) deixa uma jovem na cama de um quarto de hotel e desce. Antes de ir para casa, ele deixa um envelope com um simpático barman, Ashton (Imagem: Divulgação) Vicente D'Onofrio ), com instruções para entregá-lo ao amigo quando ele o visitar. Logo se revela que tudo é uma simulação da Los Angeles de 1937, construída pelo verdadeiro Hannon Fuller, que é assassinado naquela mesma noite. Seu colega e amigo de longa data, Douglas Hall ( Craig Bierko ), fica arrasado e depois chocado com o súbito aparecimento da filha de Fuller, Jane ( Gretchen Mol ), de quem ele nunca tinha ouvido falar. Ele fica ainda mais surpreso quando ele se torna o principal suspeito do assassinato de seu amigo, o que o leva a conduzir sua própria investigação , que está obviamente ligado à realidade simulada que eles criaram.

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A realidade é superestimada.

Existem, é claro, algumas reviravoltas significativas que acontecem ao longo do caminho e que podem parecer óbvias da perspectiva atual. Para crédito dos autores, eles realmente não tentam apresentar essas reviravoltas como chocantes para os espectadores, optando, em vez disso, por um impacto emocional que pode ser sentido através dos personagens. Mais uma vez, como muitos filmes noir, o filme apresenta a realidade em torno dos personagens, virtuais ou não, como inerentemente hostil e retratado como tal, com suas cores mais escuras e suaves e seu tom geral melancólico, que lembra Corredor de lâminas (Salão mesmo compartilha o prédio em que mora com Rick Deckard ) e outro neo-noir de ficção científica cult da época, Alex Proyas ' Cidade Negra . E assim como todos as melhores histórias de ficção científica tendem a fazer, O décimo terceiro andar acaba sendo não apenas divertido, mas identificável, porque fala mais do presente do que do futuro .

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Vários caracteres em O décimo terceiro andar questionar não apenas o mundo ao seu redor, mas sua própria identidade . E o efeito surpreendente de perceber tudo que você sabe sobre você e a realidade não é verdade é capturado com precisão comovente por Vicente D'Onofriode performance . Elenco no papel duplo de um bartender dos anos 30 que acidentalmente descobre a verdade sobre seu mundo, e Jason, um colega experiente em tecnologia de Hall que não consegue deixar de ficar curioso para testar a simulação, mesmo sabendo que é perigoso, D'Onofrio se desenrola lindamente em ambos. Juntamente com a atuação central de Bierko, que mantém seu carisma característico de um homem que poderia facilmente ser um herói ou um vilão, é concede ao filme seu núcleo emocional e o torna mais ressonante e identificável .

O décimo terceiro andar não é a primeira adaptação de Daniel F. Galouye de science fiction novel, Simulacron-3 . Em 1973 foi transformado em uma série de TV alemã O mundo em um fio , que foi dirigido inesperadamente por um dos autores icônicos do cinema europeu, Rainer Werner Fassbinder . Apesar de suas reviravoltas, a série focou principalmente nos lados éticos e filosóficos do progresso científico, incluindo experimentos com realidade virtual. E, ao contar sua própria história, O décimo terceiro andar ainda herda essa característica importante do programa de Fassbinder, apoiando-se fortemente em levantando questões complexas sobre a própria natureza do que constitui a realidade e a existência , prenunciado por uma epígrafe reveladora com René Descartes 'citação durante os créditos de abertura. Assim, não deveria ser surpresa que, em meio a todas as críticas negativas, o famoso filósofo Slavoj Žižek elogiou as ideias do filme, favorecendo-as em detrimento das A Matriz .

Assistindo ao filme hoje, é claro que é fácil traçar paralelos com muitos aspectos da vida moderna (por exemplo, a Internet), tornando as suas ideias centrais ao mesmo tempo perturbadoras e relevantes. Diferente A Matriz , o conflito central do filme não é humanos versus máquinas , ou mesmo realidade dolorosa versus o conforto da ilusão. Isso é humanos contra outros humanos que ficam perigosamente viciados na impunidade da realidade virtual e tiram vantagem dela para realizar seus desejos, muitas vezes obscuros. Essa ideia transparece em vários personagens do O décimo terceiro andar , com Fuller usando a simulação para passar tempo com mulheres, e outro personagem recorrendo à virtualidade em busca de uma versão melhorada de um ente querido distante. No final, porém, tudo se resume a usar realidade virtual como uma válvula de escape para a agressão e a violência reprimida com a desculpa de que nada nela presumivelmente existe verdadeiramente - apenas para que toda esta escuridão inevitavelmente se espalhe também para a vida física real.