Madeleine McGraw do 'The Black Phone' e Violet McGraw do 'M3GAN assumem a posse em 'The Curse of the Necklace'

Procurando um filme para começar a temporada assustadora? A Maldição do Colar está chegando aos cinemas e ao VOD bem a tempo para o Halloween. Da Warner Bros., produções ESX e diretor Juan Pablo Arias Muñoz ( Buraco de abóbora ) com seu segundo filme, este arrepiante astro do cinema do período dos anos 60 O telefone preto de Madeleine McGraw e M3GAN de Violeta McGraw como irmãs na tela que se encontram no meio de uma sinistra história de fantasmas.

A Maldição do Colar , escrito por John Ducey ( Um Natal hollywoodiano ), reencontra Violet com A Maldição da Residência Hill co-estrela Henrique Tomás , que interpreta Frank Davis, um marido e pai que luta contra o alcoolismo. Por causa disso e de seu temperamento imprevisível, sua esposa Laura (Sarah Lind) o expulsa de casa. Agora, Laura deve criar suas duas filhas enquanto mantém seu emprego como enfermeira, mas Frank não desiste de sua família tão facilmente. Para provar seu amor, ele traz para Laura um colar antigo que encontra em uma bolsa de evidências da década de 1930 – infelizmente, esse colar abriga a alma angustiada de um menino. O filme também apresenta Máfia Roma ( Risco duplo ), Cristina Moore ( 90210 ), Madeleinede O telefone preto co-estrela, Jacob Moran , e Arqueiro Anderson em seu papel de estreia.

Bargelheuser Steve Weintraub tive o privilégio de moderar um Q prolongado Ou Afshar e executive producer Jackie McGraw discutiram seu roteiro hermético, a produção turbulenta da filmagem à postagem, o trabalho com a Warner Bros. e as cenas mais emocionantes e emocionantes de filmar. Você pode conferir a conversa completa no vídeo acima ou ler a transcrição abaixo.

As irmãs McGraw verificam o trabalho conjunto em sua lista de desejos

COLLIDER: Acho que todos aprendemos, ou pelo menos espero que todos tenhamos aprendido, que se você encontrar um colar e houver sangue nele, pelo amor de Deus, não guarde e não coloque.

HENRY THOMAS: Eu lavei.

[Risos] Você não fez um trabalho bom o suficiente.

THOMAS: Pode valer muito dinheiro.

Henry, na verdade quero começar com você. Como é para você começar como ator infantil em O Steeler e o Pittsburgh Kid - você pensou que eu ia dizer E.T. , não foi - e agora é o pai do cinema? Você está em uma posição única por ter passado por essa jornada em Hollywood e também por poder ajudar outros atores mirins com quem está trabalhando, porque você experimentou o que eles estão passando.

THOMAS: Bem, esses caras não precisam da minha ajuda. Eles estão fazendo um trabalho realmente maravilhoso sozinhos e com a ajuda da mãe e do pai, e têm uma ótima família. É maravilhoso para mim ver jovens atores produzindo seus próprios filmes, e acho que Violet e Madeleine têm coisas maravilhosas pela frente para todos nós em suas carreiras.

Maddie e Violet, foi muito divertido fazer esse filme e poder interpretar irmãs na tela? Também estou curioso, o quanto você realmente usou qualquer possível hostilidade acumulada quando estava filmando as cenas de luta?

MADELEINE MCGRAW: Muito, na verdade. Não, estou brincando. Na verdade, nos damos muito bem. Na verdade, somos melhores amigos na vida real. Essa não é uma boa descrição de como agimos uns com os outros em casa. Mas não, foi muito, muito divertido trabalhar com ela e observá-la em seu trabalho. Aquela cena do braço quebrado é realmente difícil de assistir, especialmente quando você está lá. Violet é tão talentosa e estava em nossa lista de desejos para 2024 trabalharmos juntos, e eu não pensei que isso fosse acontecer, então muito obrigado, John e Christina.

VIOLET MCGRAW: Foi ótimo trabalhar com você, Maddie. Eu sabia que ela era talentosa, mas não sei se ela era tão talentosa. Então foi ótimo trabalhar com minha irmã porque ela me deu muitos conselhos e dicas para me tornar uma atriz melhor. Então, obrigado, Maddie! [Risos]

João, isto é para você. Tenho muitas perguntas sobre o roteiro em si, mas li que você estudou na Harvard Engineering School e se formou em engenharia elétrica. Como diabos você está aqui em Hollywood? Como você acabou sendo roteirista e ator?

JOHN DUCEY: Ah, uau. Bem, quando Violet coloca o colar naquela primeira cena e as luzes piscam? Isso é engenharia elétrica. Eu queria usar as habilidades que aprendi lá e vim para esta cidade para fazer isso.

Como os anos 60 influenciaram 'A Maldição do Colar'

Uma das coisas interessantes e legais nisso é que o roteiro introduz ou fala sobre as mudanças na dinâmica familiar nos anos 60 e o que muitas famílias estavam passando enquanto faziam um filme de terror. Como tudo isso aconteceu?

DUCEY: Essa é uma pergunta bastante complicada. É engraçado dizer isso I escrevi o filme porque esse homem, JP, tem muitas ideias que estão no filme – nosso diretor, fantástico – e minha esposa, que é minha executiva de desenvolvimento de roteiro, tem muitas ideias que estão no filme. Ali teve muitas ideias – nenhuma delas está no filme, mas ele tem muitas ideias. Não, isso não é verdade. Isso surgiu em um jantar. Convidamos os McGraws para jantar, e Ali, e foi só porque amamos Violet, e fizemos todos esses filmes com Violet, e todos os outros roteiros que escrevo são estrelados por Violet, e eu pensei, Por que não usamos apenas ambos Meninas McGraw? Isso seria o dobro do poder estelar de um só. E nasceu. Ali e Jackie estavam lá no momento em que concebemos que isso aconteceria, e Ali disse: Ah, certifique-se de que haja alguém que os ajude quando você descobrir no final que eles estão mortos. E esse era Callahan, e então foi cortado. Então, foi uma ótima ideia, mas não deu certo até o corte final. Desculpe.

Então, sim, a dinâmica da família e dos anos 60 e do feminismo, e essas três mulheres sozinhas, isso foi uma grande parte da motivação de como elas trabalham juntas encontrar um ao outro, encontrar sua voz quando o mundo e o homem os estão reprimindo? JP e eu conversamos muito sobre isso quando conversávamos sobre o roteiro e a história. E então, apenas conectando essas três pessoas aos espíritos, foi como, Tudo bem, bem, Violet é a jovem inocente; ela se conectará com o garotinho. A mãe se conectará com a mãe e, obviamente, o adolescente se conectará com o espírito maligno. [Risos] Porque, sério, como saber se um adolescente está possuído ou apenas é adolescente?

Então você vê o cronograma de filmagem à sua frente. Em que dia você circulou em termos de Mal posso esperar para filmar isso, e houve algum dia em que você circulou em termos de Como estamos filmando isso?

MADELEINE MCGRAW: Para mim, foi a cena de sangue com Christina. Foi muito divertido, mas o sangue tinha gosto de sabão e ficou todo na minha boca. Mas, oh meu Deus, aconteceu então bom. O sangue também estava muito frio. Mas eu faria tudo de novo. Foi tão divertido.

ARCHER ANDERSON: Para mim, provavelmente foi receber todas as facadas nas costas. Todo o sangue escorrendo pelas suas costas – isso é terrível, mas também divertido.

Não era isso que eu esperava que você dissesse, e foi incrível .

CHRISTINA MOORE: Eu só quero que todos saibam que leva, tipo, sete horas para colocar uma barriga de grávida em você e ela pesa, tipo, não sei, 20 quilos. E então seu diretor diz: Vamos fazer muito isso, e você pode gritar mais? Você tem um grito mais profundo? Você tem um grito mais animalesco? Existe algum que possa quebrar uma corda vocal bem no final? Não sei se estava antecipando isso. Eu estava tipo, isso vai ser tranquilo e fácil, e não foi.

SARAH LIND: Ser levantada fazendo a manobra do colar. Era por isso que eu estava animado – viver meus sonhos do Cirque du Soleil.

VIOLET MCGRAW: Eu diria que o meu provavelmente foi quando fiquei coberto de sangue. Foi divertido. Mas também não conseguia ver e estava com frio, mas tudo bem.

JACOB MORAN: Tirando os efeitos especiais e tudo mais, tenho que ir com a cena da facada. Originalmente, não acho que deveria ser esfaqueado. Eu deveria estar pegando fogo. Então, essa foi uma mudança legal. Mas sim, isso foi muito divertido.

ROMA MAFFIA: Fui fácil. Eu não tive que fazer nada assim. Eu não tive que fazer nenhum sangue, exceto meus globos oculares, então foi isso. Foi fácil para mim. Oh! Eu fui esfaqueado. Esqueci, fui esfaqueado. Eu fiz, fui esfaqueado.

MOORE: Duas vezes!

MAFI: Eu fiz. Mas eu esqueci.

ALI AFSHAR: Tive que estudar muito para minha linha.

MÁFIA: Você foi muito bom.

THOMAS: Foi o sangue. Era aquela coisa de prótese de pescoço. Foi engraçado porque eles tinham tudo planejado, mas quando chegamos lá, o guarda-roupa estava todo arrumado e o pessoal dos efeitos especiais tinha descido um pouco demais, então tive que fazer uma dessas coisas, que acabou dando certo, eu acho.

MADELEINE MCGRAW: Acho que há uma razão pela qual todos gostamos tanto de terror, porque todos nós amamos as coisas mais gráficas que nos aconteceram.

'A maldição do colar' filmado em apenas 17 dias

Para todos aqui e para os futuros fãs que assistirão este Q

MOORE: Foram 17 dias.

MADELEINE MCGRAW: E $2 milhões de dólares.

MOORE: 17. Fim. E cerca de três meses desde o dia em que começamos a filmar até o dia em que foi entregue. Somos todos cabras.

LIND: Acho que seria legal se as pessoas fizessem isso não lembre-se de mim por dizer coisas terríveis para crianças. Eles adoraram. Você é Demonóide e Homúnculo, e eles adoraram!

MADELEINE MCGRAW: Ela literalmente nos deu bolsas que diziam isso. Significa muito, na verdade.

LINDA: Eu te amo.

MADELEINE MCGRAW: Eu também te amo. [Risos]

JUAN PABLO ARIAS MUÑOZ: Acho que foi o quanto nos divertimos e o quanto nos tornamos uma família no set. O filme é realmente assustador e denso, e é assustador, mas então cortamos e todos se divertiram muito depois das filmagens. Isso provavelmente é algo interessante para as pessoas - o terror está na tela, mas não é um filme de terror nos bastidores . É um pouco uma espécie de comédia.

JP, sou fascinado pelo processo de edição porque é aí que tudo acontece. Fale um pouco sobre o que você aprendeu ao cortar o filme e também como descobriu onde e quando queria revelar informações importantes ao público, porque essas escolhas são extremamente importantes.

MUÑOZ: Neste filme, em particular, entramos com um roteiro muito bom, com uma estrutura muito bem elaborada que acho que nos ajudou muito no pouco tempo que tínhamos. Normalmente, quando você está em produção, você não tem tempo para se preocupar com a estrutura do filme e não tem tempo para se preocupar com como cada informação se conecta porque você só pode focar no presente e, claro, você está filmando coisas fora de ordem. Então, você meio que tem uma ideia de como as coisas vão se encaixar mais tarde, mas você não tem tempo para se preocupar com isso, então você só pode ter esperança que você fez esse trabalho antes. E John fez um trabalho maravilhoso nos dando um roteiro que era hermético , então, quando Brett [Hedlund] e eu, nosso maravilhoso editor, entramos na sala de edição, isso realmente nos permitiu focar não em alcançar uma estrutura ou uma história bem contada, mas sim em criar a atmosfera e criar as relações entre esses personagens.

Uma coisa que aprendi também, além de entrar com um ótimo roteiro já é uma vantagem, é ter um elenco maravilhoso que não vai faltar porque, também, outra coisa que acontece na sala de edição é que você acaba arrumando muitas atuações às vezes. Você arte muitas apresentações. Com esse elenco, isso nunca foi um problema. Este elenco estava certo em todas as cenas. E isso também, mais uma vez, me deu espaço para criar o filme e focar na precisão e no ritmo de construir um jumpscare, e não ter que me preocupar com a edição das coisas. Isso fala muito do trabalho dos nossos diretores de elenco, fala muito do trabalho deste elenco, do nosso escritor, dos nossos produtores e, novamente, de Brett, que é um editor maravilhosamente talentoso e experiente que fez a maioria dos filmes da ESX. Aprendi que quando você trabalha com pessoas com quem você tem um histórico, você tem uma abreviatura, novamente, isso apenas permite que você se concentre na criatividade e nos problemas simplesmente fluam. Eles meio que se resolvem no processo.

Esta foi a cena mais complicada de acertar em 'A Maldição do Colar'

'Sempre há uma oportunidade de melhorar.'

Falei com muitos diretores e eles sempre falam sobre como há sempre uma cena que eles estão ajustando até o final. Qual cena ou sequência deste filme foi aquela à qual você sempre voltava, se houvesse alguma, para ajustar ou ajustar?

MUÑOZ: Essa é uma boa pergunta. Acho que seria a sessão. Há uma grande oportunidade de contar uma cena na perspectiva de três personagens diferentes ou três momentos diferentes, e estávamos entrando e saindo da realidade, e estávamos indo da sala para o quarto, e estávamos tentando, sim, contar a história, mas também estávamos tentando criar um senso de ritmo e um senso de ritmo que continuava crescendo e kept building up into a climax, building up vtodoseys e peaks então you could get scared, but you alentão could kind of settle down e then get scared again. The importance of contrast retodosy comeus into mind there, because you can't get scared if you're getting scared todos a hora. Então, você precisa de silêncio para se acalmar antes de poder voltar a isso. Então, acho que a sequência da sessão espírita foi algo que acabamos voltando e refinando e refinando, embora a primeira versão fosse muito boa.

Estava tudo lá. Esses caras fizeram seu trabalho, então, assim que começamos a edição, e depois que colocamos a música, Jamie [Christopherson], nosso grande compositor, teve que entrar e realmente acender o pavio na coisa toda para torná-la uma sequência contínua. Essa é a sequência que eu diria que continuamos voltando, não para consertar, mas para torná-la melhor. Sempre há uma oportunidade de melhorar.

Esta pergunta é para os produtores. Cada filme tem desafios únicos. Quais foram alguns dos grandes obstáculos que vocês enfrentaram além de tentar fazer um milagre acontecer em 17 dias?

AFSHAR: Um grande problema seriam os dois Davids que todos vocês defenderam, o que foi muito engraçado. Essa foi a melhor coisa de todas. Para fazer com que os executivos aqui da Warner Bros. acreditem em nós, para realmente puxarem o gatilho, para dizerem: Vá fazer isso. Porque agora, do jeito que o mundo está, não é fácil conseguir luz verde para um filme com streaming e cinema , e this e that. I think our chtodosenge to try to get this off the ground is to get people to trust you. I meuan, we are rápido , e we've never done it this rápido. You tell entãomeubody you're gonna shoot this in Atlanta in 17 days with two young stars, with a new director, e, I'm gonna deliver it to you on timeu, on budget, which we always do thanks to [Cristina Moore], thatde retodosy the biggest chtodosenge that I face at the ground level if you will. But once you get those people believing in you e you do right by them e you don't sleep e you just work, work, work, itde a team, it’s a village e a family that does it. I think thatde kind of where it gives birth. Thatde where it started.

E também, os carros eram difíceis de conseguir. Literalmente, não conseguíamos carros. Vou lhe contar um segredo sobre um deles - alguns deles são, na verdade, mais recentes do que o ano em que estamos. Você não vai notar isso, mas fomos a uma loja de carros

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Segure-se no seu lugar.

MOORE: É engraçado, acho que vou repetir o que JP disse - que foi estranho. Você esperaria que um filme de terror fosse meio crocante ou cheio de conflitos ou que deixasse as pessoas desconfortáveis, e era como se estivéssemos filmando uma comédia romântica. Quer dizer, os abraços, os discursos, o agradecimento pelo trabalho duro de todos.

AFSHAR: Isso fez meu desconfortável. Abraços demais.

MOORE: Tantos abraços. Eles gritaram corta e você podia ouvir soluços ecoando e todos os abraços e todos os abraços. Então, vou ter problemas se eu disser isso não foi tão desafiador? As coisas meio que caíram…

AFSHAR: Foi horrível. Precisamos do dobro do dinheiro e do dobro do tempo da próxima vez, certo John?

MOORE: [Risos] Temos um ótimo grupo e todo mundo realmente contribuiu. E então, em nosso posto, teria sido uma luta que nos mataria, mas tivemos um DP incrível, [Reuben Steinberg], postais incríveis com quem trabalhamos. Temos relacionamentos grandes, grandes, grandes - sete anos com essas pessoas - então eles vão se esforçar e farão os efeitos visuais em um minuto e meio. Isso, eu diria, é semelhante ao que aconteceu no set. São relacionamentos. É sempre sobre amor e amizade.

AFSHAR: [Para o público] E vocês fazem parte disso porque há muitos rostos familiares que estiveram aqui antes, pessoas que vieram de avião. Meus primos Tina e Charlie. Charlie Benedetti. Ela financiou nosso último filme no ano passado. Então, vocês fazem parte desta missão. Não poderíamos fazer isso sem você. Então, é tudo amor e vocês fazem parte disso.

Estrelas em ascensão e diretores em ascensão

O que você mais espera que o público experimente e veja no filme quando ele for lançado em 27 de setembro?

DUCEY: Essa é fácil porque é ver essas garotas McGraw juntas na tela. Que dupla incrível eles são, como ambos são talentosos. Acho que muita gente vai ficar impressionada.

LIND: Acho que as pessoas vão sair desse pensamento de que os JPs são uma merda, e é isso que deveriam pensar. Ele é alguém para observar. Ele é realmente ótimo.

MADELEINE MCGRAW: Concordo com isso.

Concordo.

LIND: Ele é genuinamente a pessoa mais atenciosa e generosa com quem se trabalhar, então obrigada, JP, e parabéns. Bravo, pessoal.

AFSHAR: Jackie tem que dizer alguma coisa. Ela não disse uma palavra. Diga alguma coisa, Jackie.

JACKIE MCGRAW: Estou muito grato por estar aqui.

DUCEY: Também acho que as pessoas ficarão super impressionadas com o visual do filme, especialmente se souberem quanto dinheiro tivemos para gastar. E esse, claro, é esse cara, nosso diretor, e depois nosso DP, Reuben Steinberg. Você não saberia que ele faz comerciais chamativos em seu tempo livre como hobby, porque ele faz filmes de terror sombrios parecerem realmente bons.

Isso não é besteira, estou muito impressionado com JP. O que vocês fizeram em 17 dias e o visual do filme, e quão cinematográfico ele pode ser quando vocês não tiveram tempo de fazer isso? De verdade, estou lhe dando grandes apoios.

MUÑOZ: Eu não fiz nada. Eu estava sentado atrás de um monitor. Foram eles.

MOORE: Algo que eu adoraria que o público levasse embora é - Jackie, acho que foi a frase que você usou - o pequeno filme que poderia. Vá, pessoal. Qualquer pessoa. Se você tem uma ideia, você tem um sonho, você é jovem, quer lançar algo, agora especialmente - iPhones - você consegue! Hollywood não está triste, não acabou, não está morrendo. Tipo, vamos, vamos! O filme independente vive! Você pode fazer isso.

A Maldição do Colar estará nos cinemas em 27 de setembro e VOD em 1º de outubro. Confira no link abaixo os horários de exibição perto de você.

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