Quatro anos depois de seu final chegar às telas dos assinantes da Netflix em todo o mundo, Laranja é o novo preto está mais uma vez virando notícia. Desta vez, porém, o motivo não é outra série de indicações em algumas premiações, mas algo bem menos saboroso. Responsável por interpretar a personagem Brook Soso da 2ª à 6ª temporada da série, a atriz Química Glenn recorreu às redes sociais para dar a seus seguidores um gostinho de como é ter atuado em um programa de tanto sucesso na era do streaming – e esse gosto não era bom. Em seu perfil TikTok , Glenn postou um vídeo de sua declaração de royalties estrangeiros revelando que ela ganhou apenas US$ 27,30 centavos em resíduos por todos os episódios de Laranja é o novo preto em que ela estava. A legenda do vídeo diz 'por que
Na verdade, a declaração de royalties de Kimiko é um excelente exemplo das exigências da razão pela qual o Screen Actors Guild – Federação Americana de Artistas de Televisão e Rádio, ou SAG-AFTRA, abreviadamente, está actualmente em greve. O documento mostra que, embora o streaming possa ser um modelo de negócio lucrativo para alguns – nomeadamente, os executivos por detrás de plataformas como a Netflix – para outros, paga muito menos do que é considerado um salário digno. Afinal, Laranja é o novo preto foi um grande produto para a Netflix, atraindo assinantes e dando ao streamer uma aura de prestígio que perdeu nos últimos anos. Descobrir que um dos membros principais do elenco de apoio do programa está recebendo tão pouco pelos resíduos enquanto o programa continua disponível na plataforma foi chocante para muitos fãs. E as coisas só piorariam à medida que Glenn revelasse quanto ela recebia por um dia no set e surgissem notícias sobre a vida financeira de outros atores centrais do programa.
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Química Glenn in Laranja é o novo preto
Imagem via NetflixNos primórdios do streaming, em 2013, Laranja é o novo preto estreou na Netflix com grande aclamação. Os críticos adoraram, assim como os telespectadores, que aos poucos começaram a assinar em massa a plataforma de streaming criada apenas nove anos antes, em 2007. Aos poucos, uma base de fãs devotados se formou em torno do programa. Elogiada por seu elenco diversificado, bem como pela representação de gênero, sexualidade, raça e questões sociais que permeiam o sistema prisional, a série logo foi reconhecida por associações de premiação como a Television Academy e até mesmo o Screen Actors’ Guild.
Em seu primeiro ano no Emmy, Laranja é o novo preto saiu vitorioso em Melhor Edição de Imagens com Câmera Única para Série de Comédia, Melhor Elenco para Série de Comédia e Melhor Atriz Convidada em Série de Comédia ( Estrada Aduba ). No SAG Awards, a segunda temporada da série ganhou Melhor Performance de Elenco em Série de Comédia, prêmio que ganharia novamente em sua terceira, quarta e última temporadas. Laranja é o novo preto também serviu de trampolim para a fama de muitos de seus artistas extremamente talentosos. Aduba, que interpretou Suzanne Crazy-Eyes Warren, era uma delas, mas também Diana Guerrero e Laverne Cox . O show também pode ser creditado por revitalizar a carreira de Natasha Lyonne , que esteve ausente da mídia por quase uma década. Na série, Lyonne interpretou o personagem favorito dos fãs, Nicky Nichols, um sarcástico viciado em heroína com um coração de ouro.
Mas, nos bastidores, as coisas eram um pouco mais complicadas para os membros do Laranja é o novo preto Elenco de apoio. Em uma continuação de seu vídeo original , Kimiko Glenn também revelou que ela e seus colegas de elenco não foram exatamente bem pagos por sua contribuição para o programa de sucesso - uma contribuição que foi mais do que essencial, considerando que a maior parte de Laranja é o novo preto os louros foram precisamente para o seu elenco. “As pessoas ainda trabalhavam como bartender, as pessoas ainda tinham seus segundos empregos”, disse Glenn. No Instagram , a atriz entrou em mais detalhes e explicou que ganhava US$ 900 dólares (taxa mínima do SAG) por dia de filmagem, que, após impostos e comissões, foi reduzido para US$ 450. Como as filmagens aconteciam duas vezes a cada duas semanas, aproximadamente, ela acabou ganhando um salário mensal de US$ 1.800 enquanto duravam as filmagens. Isto, por exemplo, não lhe permitiu pagar o seu próprio apartamento na cidade de Nova Iorque. O tempo todo, ela tinha que permanecer disponível durante seis meses por ano para que o programa não precisasse que ela fizesse refilmagens ou participasse de cenas extras.
A história é a mesma para muitos dos artistas recorrentes do programa, que foram creditados e pagos como convidados recorrentes em vez de regulares da série, de acordo com uma história publicada pela The New Yorker . Isso, como Glenn explicou em seu TikTok, forçou muitas atrizes a manter seus empregos diários enquanto trabalhavam em um dos maiores programas do mundo na época. Entre os membros do elenco entrevistados estavam Leah De Laria , conhecido por interpretar Big Boo, assim como Guerrero. Enquanto a primeira fazia shows ao vivo como comediante stand-up, a segunda trabalhava em um bar onde é frequentemente reconhecida. Embora ela fosse mais conhecida como a viciada em metanfetamina Amish Leann Taylor Emma Miles trabalhou para uma empresa de contabilidade durante seu tempo no programa.
Como essa questão ‘Laranja é o novo preto’ influencia a greve SAG-AFTRA?
Imagem via Netflix O fato de essas atrizes terem recebido o mínimo para interpretar personagens tão centrais em uma série de sucesso é apenas a superfície do problema. Há também os escassos resíduos que Glenn mostrou aos fãs em seu primeiro vídeo do TikTok. Uma grande parte da razão pela qual os atores de cinema e TV americanos estão atualmente em greve, os resíduos são os pagamentos recebidos por um artista por reprises e outros usos dos programas, como o licenciamento do material em que aparecem. Na era pré-streaming, estes eram calculados com base no salário de cada ator e em quantas vezes um episódio foi ao ar. Mas, de acordo com o The New Yorker, este não foi o caso do Laranja é o novo preto . Em vez disso, as atrizes foram pagas com base em uma porcentagem da taxa de licenciamento que a Netflix pagou ao produtor do programa, Lionstage, para distribuir o programa, e somente após as primeiras 52 semanas em que o programa esteve na plataforma.
Este método de pagamento foi acordado em 2009, quando a SAG e os estúdios finalmente concordaram com os termos do que viria a ser o Acordo de Novas Mídias de 2012, um contrato que cobre filmes e programas “produzidos para exibição inicial via Internet, dispositivos móveis ou qualquer outra plataforma conhecida ou que futuramente possa ser adotada”. O problema é que, na altura em que o acordo foi elaborado, o streaming ainda era algo que existia sobretudo no plano teórico. A televisão para internet foi pensada em termos de minisódios e webisódios, e não de programas inteiros. Criar um novo acordo para a era do streaming, em que a maior parte da televisão é produzida não para estações de transmissão ou de cabo, mas para plataformas como a Netflix, é uma grande parte do que os atores desejam. Mais transparência em relação ao número de visualizações dos streamers também é desejável, pois isso permitiria que os resíduos fossem pagos com base na frequência com que os programas são realmente assistidos.
Isto é totalmente justo. Afinal, como presidente da SAG-AFTRA Fran Drescher colocou em seu discurso anunciando a greve : 'Todo o modelo de negócio foi alterado pelo streaming, pelo digital, pela IA (...) Não se pode mudar o modelo de negócio tanto quanto ele mudou e não esperar que o contrato mude também.' No entanto, os CEOs do streaming ainda afirmam que as exigências dos grevistas não são realistas, apesar de faturarem milhões de dólares por ano. Alguns diriam que streaming, como é agora, não é um modelo de negócio lucrativo , mas, se for esse o caso, como é que os superiores continuam a ficar mais ricos enquanto atores e escritores continuam a ficar mais pobres? Além disso, como todo Laranja é o novo preto O desastre nos mostra que esse problema não é novidade. Em vez disso, ele pré-existe o cenário de streaming como o conhecemos atualmente, remontando aos seus primeiros dias. Já é hora de plataformas e estúdios fazerem algo a respeito.
