O diretor Gore Verbinski é sincero sobre as filmagens de Piratas 2 e 3

A maioria das pessoas esquece que o enorme sucesso mundial de 2003 Piratas do Caribe: A Maldição do Pérola Negra não era esperado. Quando o filme estava em pré-produção, os executivos da Disney tentaram encerrar o filme. Durante a produção, o estúdio ficou extremamente preocupado com Johnny Depp a interpretação de Jack Sparrow e as escolhas únicas que Depp estava fazendo para o personagem, sem falar no fato de que ele não era a primeira escolha da Disney para liderar uma franquia em potencial. Como se isso não bastasse, Ilha da Garganta , o último filme com tema pirata lançado antes A Maldição do Pérola Negra , foi um fracasso público de bilheteria. Então, quando Piratas do Caribe se tornou o quarto filme de maior bilheteria de 2003 e foi indicado e ganhou vários prêmios graças a Gore Verbinski a direção ambiciosa de Ted Elliott e Terry Rossio o roteiro fanfarrão de e a atuação icônica de Depp, Disney deu um suspiro de alívio. E imediatamente quis mais.

Na verdade, porque Piratas foi um sucesso tão grande que o estúdio queria duas sequências e eles as queriam imediatamente. O que foi um problema, visto que não havia história ou roteiro definido.

Recentemente, pude conduzir uma entrevista extensa e exclusiva com o diretor Gore Verbinski para o 10º aniversário de seu brilhante filme de animação Faixa . Enquanto eu tenho alguns ótimo coisas para compartilhar sobre como ele fez aquele filme e a maneira incomum como o filme ganhou vida, por enquanto eu queria compartilhar nossa conversa sobre seu Piratas trilogia.

Para quem não sabe, Verbinski dirigiu Piratas do Caribe: A Maldição do Pérola Negra , Baú do Homem Morto , e No fim do mundo . E do jeito que ele descreve, o 2º e o 3º Piratas os filmes - que foram filmados consecutivamente como parte de uma produção massiva - foram desafiadores, para dizer o mínimo. Não apenas os filmes estavam buscando datas de lançamento antes de um quadro de filmagem ter sido filmado, mas muitas coisas deram errado. No fim do mundo que Verbinski teve apenas dez semanas para a pós-produção de seu filme final Piratas filme. Para contextualizar, alguns filmes passam mais de um ano em pós-produção, especialmente quando têm muitas cenas de efeitos visuais.

Mas a parte maluca de tudo isso é… todos os três filmes são realmente bons. Claro que o terceiro filme é um pouco longo, mas todos os de Verbinski Piratas os filmes são divertidos, são bem filmados e têm efeitos visuais incríveis que ainda se mantêm hoje. E eu nem mencionei os cenários de ação, todos encenados para maximizar a narrativa visual.

Piratas do Caribe Gore Verbinski johnny depp

De qualquer forma, se você é fã de Gore Verbinski Piratas filmes e quer ouvir algumas histórias fascinantes dos bastidores sobre como as sequências foram feitas, você está no lugar certo. Ele fala sobre como foi tentar terminar o último filme sem tempo suficiente, por que filmaram as duas sequências consecutivas, por que filmaram o final da trilogia nos primeiros dias de filmagem, embora não tivessem um roteiro para Piratas 3 ainda assim, como eles descobriram as histórias, todos os desafios que enfrentaram para fazer No fim do mundo , por que os efeitos visuais ainda parecem bons hoje, como foi trabalhar com o estúdio e muito mais.

Confira abaixo o que ele tem a dizer e saiba mais com Verbinski em breve.

COLLIDER: Você tem cortes mais longos dos três Piratas filmes que você ficaria feliz que as pessoas vissem?

GORE VERBINSKI: Não, sinto que consegui a parte do diretor. Qualquer briga que tivemos por qualquer coisa foi muito nominal. Estou muito feliz com o corte desses filmes. Eu diria que Piratas 1 tinha uma energia nisso, que era essencialmente, ‘você é louco’. Lembro-me de apresentar isso para [Hans] Zimmer e ele disse: ‘Você está louco! Você está fazendo um filme de piratas? Ninguém vai ver um filme de piratas.’ Foi retumbante, ‘essa é a pior ideia de todas’. Estava tão fadado ao fracasso. Você está planejando criar um gênero que literalmente não funciona, ou há tantas provas históricas de que não funcionará.

Então, você está deixando todo mundo nervoso. O estúdio está nervoso. Todos estão nervosos com o desempenho de Johnny Depp. Todos estão nervosos com a história. É complicado - eles estão devolvendo o tesouro, espere, eles pegaram o tesouro de volta, eles estão amaldiçoados? Tudo sobre isso tinha um espírito de loucura. Então, depois de ter sucesso, Piratas 2 e 3 comece a cair na ‘experiência baseada na data de lançamento’. Há um calendário e datas e precisamos de mais dois desses bebês. Quando você pode fazer isso? Então você não tem roteiros e está fazendo um filme com data de lançamento. Isso cria uma energia, mas o mais difícil é que agora eles não estão nervosos.

Além de marcar um encontro, ninguém fica nervoso com o que você está fazendo. Então, eu teria essas conversas que seria, precisamos voltar a não saber. Toda essa sensação de ‘Ah, sim, bem, o público gostou disso. Vamos dar-lhes mais disso. E eles gostaram disso e fazem aquilo de novo. Você precisa de outro grande cenário de ação aqui.’ E então, é quase criar seus próprios tropos a seguir. Não estou criticando nenhum executivo... É apenas uma força prática. Isso vem do sucesso anterior.

Então, quando você me perguntou se tem um corte diferente, acho que só fazer, tentando manter aquela loucura original, foi o suficiente. Estou definitivamente orgulhoso do segundo. Eu sinto que esse tem um pouco mais... tem um espírito parecido. E é tímido de ficar inchado, e talvez o terceiro tenha ficado um pouquinho, ok, nossa. Agora, para onde você vai? Você tem que ir ainda maior.

Eu acho que, tentando encerrar tantas narrativas fractais e dar uma conclusão a todos, Norrington terá que receber o que lhe é devido, etc.. a coisa só cresce. Isso é o que eles fazem. Eles simplesmente dizem, ‘Bem, o público ama esse cara, tem que pagar aquele cara, e esses caras têm que voltar, e esses caras têm que aparecer.’ Então você simplesmente começa a dizer, ‘Oh meu Deus, não posso sustentar isso, preciso explodir. Eu preciso explodir tudo. Para realmente acabar com isso. ’ Então, tentei fazer o terceiro dizendo: ‘Não deveria haver mais.’… Eu estava tipo, ok, chega, pronto, três e fora.

Piratas do Caribe Gore Verbinski johnny depp

Eu assisti seus três Pirata filmes dos últimos dias e o primeiro é o meu favorito, o segundo é muito melhor do que as pessoas acreditam, o terceiro é um pouco longo. O terceiro não é tão apertado quanto os dois primeiros.

VERBINSKI: Concordo totalmente. As forças fundamentais do último nos deixaram na campainha. Tivemos apenas 10 semanas para publicá-lo.

Ouvi uma história sobre você na pós-produção daquele filme em que você era basicamente apenas uma casca de si mesmo.

VERBINSKI: Ah, sim, não, eu estava 30 quilos acima do peso. Literalmente, não há sono. Zero. Lembro-me de Dick Cook perguntando: ‘Vamos marcar o encontro? Você pode marcar a data? Você consegue marcar a data?’ E foi mixagem, cronometragem de cores, edição e efeitos visuais voando, o de sempre, mas você se deparou com uma agenda de postagem impossível, exausto porque aprovou efeitos visuais e passou noites cortando enquanto ainda estava filmando. Fomos atingidos por um furacão, metade do cenário foi destruído. Nosso tanque não funcionou. Tivemos que levar coisas de volta para Los Angeles. Era puro modo de sobrevivência quando chegamos ao terceiro.

Você atirou no segundo e no terceiro lado a lado. Quanto você se arrependeu de ter feito isso? Foi algo que você simplesmente teve que fazer por causa das datas de lançamento?

VERBINSKI: É a data de lançamento do filme. Então, eles queriam mais dois o mais rápido possível. Há uma amortização hipotética nesse processo. Enquanto você estiver aqui neste local, filme aquela cena de Piratas 3 antes de acertar o set. Na realidade, isso é contar histórias, não construção. E ainda estávamos fazendo projetos, sabe? Filmamos o final de Piratas 3 cinco dias de filmagem Piratas 2 , porque estávamos saindo daquele local. Nunca mais voltaremos para Port Royale. Estamos nos mudando para uma ilha diferente. Tivemos que ir até Exuma, atirar no nosso tanque. Tivemos que ir para Dominica. Não íamos voltar para St. Vincent. Então, viemos para St. Vincent, filmamos apenas alguns dias. E há uma cena que teve que ser filmada bem no final de Piratas 3 cinco dias em 2, sem saber qual o roteiro de Piratas 3 ainda estava. Mas veja, as pessoas estão fazendo esses filmes. O que eles estão fazendo agora? Eles estão fazendo dois Missão: Impossível filmes agora. É uma fera diferente. Você apenas abraça o caos e descobre isso.

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Acho que muitas pessoas que não estão na indústria ou não entendem como funciona a produção de filmes, não entendem o quanto é uma maratona fazer um filme nessa escala. Muito menos todos os diretores com quem conversei disseram que, no final das filmagens, eles desmaiaram por uma semana, como se não pudessem se mover.

VERBINSKI: Ah, sim. Isso definitivamente marcou anos na minha vida e é... Não quero dizer que é um gênero próprio. Basicamente, era um estúdio dizendo que precisávamos dessas coisas para os lucros do quarto trimestre ou qualquer outra coisa, toda essa pressão do conselho de administração que nunca existiu antes. O que temos para 2006, 2007?. Faremos mais dois desses. Isso é o que acontece em algum lugar lá em cima porque você tem sucesso. É inevitável. Quero dizer, eles começaram a redesenhar o passeio no parque temático.

Antes disso, estamos trazendo um roteiro para vocês, trabalhamos nisso há quatro anos, é perfeito. Escreva-nos um cheque, queremos fazer esse filme, certo? Não, não, não, não, não, não, não, talvez um sim. Bom, você vai fazer esse filme. Se for um sucesso, precisamos de mais dois. É por isso que os primeiros discos da banda são tão bons e o segundo e terceiro discos... Eles tiveram que escrever todas as músicas durante a turnê para seu primeiro sucesso, e então é um fator de tempo. E como fã você está pensando: ‘Ah, e agora eles colocaram aquelas músicas no segundo disco que talvez não fossem boas o suficiente para o primeiro’. Mas eles tiveram 10 anos como uma banda local para escrever o primeiro disco, e tiveram um ano para fazer o segundo e um ano para fazer o terceiro.

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Então, com o segundo e o terceiro filmes, o quanto os roteiros mudaram rapidamente no set? Quanto você descobriu?

VERBINSKI: E assim por diante Piratas 2 e Piratas 3 , sabendo o que nos esperava, Ted [Elliott] e Terry [Rossio] tinham escritórios ao lado do meu na Disney, e então eu precisei de outros dois escritórios que eram exatamente o que eu chamaria de ‘salas de histórias’ porque estávamos fazendo scouting... As pessoas estavam montando orçamentos e não havia roteiro, então fazíamos cartões. Eu colocaria band-aids, cartões, fotos de locações, desenhos, obras de arte, uma espécie de estágio muito mais apressado de... Eu faço esse processo em qualquer filme, francamente, mas geralmente você faz isso antes de receber luz verde. Recebemos sinal verde e então martelos e pregos estão voando, as pessoas estão na folha de pagamento, estão construindo coisas.

Então Piratas 2 era uma sala, eu podia andar e falar e andar por todo o formato do filme. E Piratas 3 era uma sala e eu poderia andar e descrever o que teoricamente vai acontecer: quem está traindo quem... Quando encontramos Davy Jones, no final desse filme, o Kraken leva Jack... Agora, no próximo filme, eles estão tentando chegar aqui. Vamos para o submundo, como eles voltam para Jack? Eles saem do limite do mundo. O terceiro ato será a sequência do redemoinho. O que estamos fazendo com Norrington? Onde estamos trazendo Jack de volta à narrativa? Como estamos tecendo a história? Podemos sair do Caribe? Podemos ir para o leste? Temos a Companhia Comercial das Índias Orientais. Podemos ir para a Ásia? Podemos ter uma influência asiática? Vamos começar a olhar para Chow Yun-fat, ele seria ótimo. Podemos começar a pagar as sobras do Piratas 1 que ficaram inexplicáveis, a tatuagem P queimada na mão de Jack, Quem fez isso? e quem é Bootstrap Bill?’ Começamos a avançar enquanto fazemos a engenharia reversa de uma trilogia.

Imediatamente dizemos: ‘Bem, Bootstrap Bill, nunca o conhecemos em Piratas 1 . [Essa é uma] oportunidade.’ Então seria apenas este cartão na parede, ‘Bootstrap Bill, onde vamos colocá-lo?’ Ele flutua pela sala em um alfinete por um tempo, ‘O que fazemos com Bootstrap Bill? Então, o pai de Will, Jack o conhecia, ok, temos a história do pai com o pirata – negação. Os temas começam a surgir. E você simplesmente começa a andar naquela sala todos os dias e faz perguntas dramatúrgicas, e então é atingido por mil perguntas. Os produtores de linha chegam e perguntam: ‘Bem, quantos dias você acha que vai precisar na Ilha Quatro?’ E então, com Ted e Terry, eu penso, ‘Quando escrevemos esta cena, parece duas páginas e meia, três’, e eles dizem, ‘Sim, talvez três’, e eu disse, ‘Ok, então preciso de um dia e meio para o diálogo porque estamos na água.’ Vamos combinar isso com esta cena e chamá-la de dois dias. Então é sempre a oitava página que te mata, certo? (Roma queima) Quero dizer, eles literalmente me deixaram, no roteiro, ‘A maior luta de espadas a três já filmada’, era o que dizia.

Foram nove dias de filmagem para uma oitava página porque... tinha que ser onde todas as coisas convergiam. Então eu começo a abordar isso e depois colocamos os quadros na parede... e eventualmente as partes que exigem diálogo voltam ao roteiro. Então, tudo isso são literalmente band-aids e post-its, e é uma sala e você abre a porta, vai para a esquerda e diz: ‘Cena de abertura na chuva, o casamento que não aconteceu. Então você vai ponto a ponto, e começa a seguir seu caminho e vai encontrar Jack, Ilha Canibal. ' Eu poderia percorrer o básico de ambas as histórias, então sabíamos: 'Ok, esta é a estrutura fundamental de três atos de ambas as histórias, nenhum detalhe incluído.

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Você entra no set para Piratas 2 no primeiro dia, quanto do roteiro de 2 e 3 foi realmente descoberto? E quanto custa a cada noite, Ted, Terry e você olham para o dia seguinte e pensam: 'O que diabos eles vão dizer?'

VERBINSKI: Normalmente você pode preparar no máximo 60 a 80 dias de um filme. Estávamos em boa forma Piratas 2 em termos de script. Tínhamos 80% lá, mas Piratas 3 eram apenas cartões que viraram um esboço..e sem páginas, zero páginas. Então, na verdade, tivemos que escrever noite após noite após noite, estamos saindo deste local, temos que escrever a cena final. Eu estava mencionando que tivemos que filmar a última cena de Jack em Piratas 3 no terceiro ou quarto dia de filmagem 2 sem roteiro para Piratas 3 . Aquela cena [com a bússola de Jack apontando para a Fonte da Juventude] foi filmada no quarto dia enquanto filmávamos Piratas 2 porque nunca mais voltaremos para aquele local.

Então just to be clear, you go to set day one shooting Baú do Homem Morto mas você está atirando de costas um para o outro. Então Piratas 2 , você está basicamente lá, Piratas 3 , tudo o que você está filmando durante a produção de Piratas 2 , nada está basicamente escrito, você está escrevendo na hora?

VERBINSKI: Saber que você não pode voltar para este local. Então é: 'Estamos saindo deste local, há alguma coisa de Piratas 3 vamos precisar? E então você vai para o esboço do filme e, ‘Sim, o esboço em que estamos trabalhando diz que provavelmente vamos querer essa cena entre essas duas pessoas aqui’, e então você diz, ‘Ok, bem, porra, é melhor escrevermos.’ E então esses foram os que foram escritos na noite anterior, duas noites antes. E depois há o aspecto da produção das coisas. Você conversa com qualquer diretor que filma cem dias, certo? Você está realmente preparando os primeiros 60 e depois se preparando enquanto filma os 40 restantes. Caso contrário, você nunca começará a filmar. Você está apenas se preparando para sempre. É uma equação. É uma equação da realidade fiscal. Você só pode preparar um filme para cerca de 60 dias ou gastou tanto dinheiro na preparação que não tem dinheiro para fazer o filme. Há um conflito aí. Quando você entra em filmes com 100 dias de filmagem, os últimos 40 dias são preparados enquanto você filma. Então, quando você chega a 300 dias de filmagem, que são dois filmes consecutivos, você começa a galopar. A equipe fica tipo, ‘O que estamos fazendo hoje? Vamos para o mar de novo, preparem a porra do seu almoço. Sanduíches molhados, as pessoas estão vomitando, estamos saindo de barco, estamos filmando quatro páginas mar adentro no Pearl.’ Aquela tripulação era simplesmente a melhor no ramo.

Quantos hiatos você teve durante esses 300 dias?

VERBINSKI: Não deveríamos ter um hiato. Tivemos atrasos num tanque que não foi construído em Exumas. Simplesmente não estava pronto. Quando chegamos na hora marcada para filmar no tanque, o tanque ainda estava em construção. Então isso foi um grande problema. Tivemos que nos ajustar e fazer um breve hiato e dissemos: ‘Tudo bem, temos muito pouca edição. Posso começar a cortar’, então voltei a cortar e voltamos, o tanque ainda não funcionou, não estava pronto. Então dissemos: ‘Ok, bem, vamos sair. Vamos apenas ancorar. Vamos fazer isso sem tanque.’ Então, colocamos nossos barcos no final dos cais e criamos um conjunto de âncoras no Caribe e filmamos sem o tanque.

Tivemos que mudar toda a metodologia de filmagem e esse atraso nos empurrou para a temporada de furacões. Aí fomos atingidos por um furacão de verdade, perdemos muitos sets. Então isso criou um segundo hiato, e é por isso que o terceiro filme só tinha mais 10 semanas para ser editado para ainda chegar à data. Portanto, toda a pós-produção do terceiro filme durou 10 semanas.

Piratas do Caribe behind the scenes filming

Em que momento da pós-produção do terceiro filme você disse ao estúdio que realmente poderíamos não marcar esse encontro?

VERBINSKI: Não era uma opção.

Basicamente, o estúdio iria gastar todo o dinheiro que tivesse para marcar esse encontro?

VERBINSKI: A data era a coisa mais importante. Além disso, quanto mais tempo dura, mais você gasta. Em algum momento, a data também dizia: ‘Vocês terminaram’.

Uma das coisas que aprendi ao rever os três Piratas filmes que você fez é o quanto o VFX resistiu mesmo com o VFX moderno. O material de Davy Jones é fantástico. A cena subaquática quando todos os piratas estão caminhando para o navio no primeiro filme, com a lua, essa cena é ótima. Há ótimos efeitos visuais nesses filmes, mesmo que você tenha estado tão apressado no terceiro, ainda parece ótimo. Você pode falar sobre como fazer isso?

VERBINSKI; Bem, na verdade, todos os efeitos visuais têm uma espécie de prazo de validade. Eles começam a murchar desde o dia da criação porque... a tecnologia está sempre melhorando. Mas obrigado. Acho que a referência fotográfica é importante. Nunca saia de um set sem que seja fotografado algo que você possa usar. Muito disso é (pulando a performance por um segundo), muito disso é tentar enquadrar uma cena onde as coisas que você está... Você não está dando muitas opções ao computador. Ou seja, tem que combinar, certo? Então, se vou fazer essa garrafa de água dançar na mesa e for água CG, vou pegar uma garrafa de água e colocar na mesa e vou atirar nela. E vou dizer que não parece certo até que corresponda a isso. Olhe o destaque, olhe o chute, olhe a dispersão no subsolo, olhe esses cáusticos criados pela água atingindo a tampa. E então eu tenho algo onde posso estudar. Então tínhamos uma cabeça de Davy Jones que traríamos e entraríamos em cada quadro. Também estaríamos no mar, teríamos cenários reais, teríamos sol real, certo?

Não tente replicar o sol no palco. Há coisas que você aprende, como criar algo verdadeiro e fotográfico e então você pode confiar no ILM, eles são tão bons em combinar. Essa atenção aos detalhes remonta ao primeiro Guerra nas Estrelas e they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Faixa , não tínhamos fotografia real, certo? Então você está combinando com o que lembramos como fotografia, com o que sentimos ao fazer isso antes... por isso foi muito importante ter a mesma equipe Faixa isso foi em Davy Jones.

Quero dizer, são apenas conversas intermináveis ​​sobre cada detalhe, em particular sobre Davy Jones, como a luz penetra em sua pele. Quando você olha algumas fotos dele à luz do dia e aquela pequena válvula, aquela válvula de escape que fica na lateral de sua cabeça e enquanto se expande, e de onde sai a fumaça. À luz do sol, é como se a parte de trás da orelha, quando atingida pelo sol, fica vermelha, certo? Na verdade, está levando luz através dele, certo? Eu gosto dessas coisas indefinidamente.

Piratas do Caribe davy jones vfx

Qual foi uma das razões pelas quais o Kraken acabou morto na ilha, além de ser um bom ponto para a história?

VERBINSKI: Sempre foi sobre os monstros estarem morrendo. Este mundo está acabando. O progresso chegou e os mitos já não são relevantes nesta nova ordem mundial. Essa era sua função narrativa fundamental naquele momento. É um momento triste para Barbossa e Jack pararem e olharem para aquela coisa e perceberem quem eles são agora. Eles são dinossauros neste mundo.

Você já assistiu o outro Piratas filmes que você não dirigiu?

VERBINSKI: Ainda não tive tempo para isso, para ser honesto com você. Não senti nenhum impulso. Suponho que se eles estivessem na TV e eu visse um, eu assistiria, mas estou muito ocupado trabalhando no que está diante de mim... Tenho certeza que o farei em algum momento.

Procure mais com Gore Verbinski em breve.

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