Os momentos mais assustadores de Ari Aster vêm de sons, não de imagens

O terror elevado (se você decidir reconhecê-lo) existe há décadas, mas teve um grande aumento em popularidade desde a década de 2010. A24 é amplamente considerada como tendo desempenhado um papel importante neste renascimento, e seus filmes do diretor Ari Aster em particular, foram alguns dos maiores líderes do subgênero. Os filmes de Aster são especializados em lidar com medos e ansiedades internas e transformá-los em horror externo com habilidade incrível; todos os seus filmes até agora são lindamente filmados e apresentam visuais verdadeiramente inesquecíveis. No entanto, em Hereditário e Solstício de verão especialmente, Aster não se limita a apenas um sentido; ele usa sons que são tão eficazes quanto as cenas horríveis que mostra na tela. De gritos a respiração em pânico e ruídos muito mais horríveis, alguns dos momentos mais icônicos de Hereditário e Solstício de verão são o que ouvimos e não o que vemos (embora também não faltem imagens horríveis). Toni Collette e Florence Pugh apresentam performances de destaque em seus respectivos filmes, causando arrepios no público apenas com o som de suas vozes.

Os gritos em ‘Hereditário’ e ‘Midsommar’ são genuinamente assustadores

Ari Aster took the term scream queen to new heights with Hereditário e Solstício de verão . Normalmente, os gritos nos filmes de terror não são o que assusta o público; em vez disso, são a resposta dos personagens a algo horrível, uma forma de sinalizar ao público que sim, eles deveriam estar com medo. Mas Aster adotou uma abordagem diferente, isolando os sons de uma mulher gritando de sua fonte de modo que o som em si também é assustador. E ajuda o fato de ele ter duas rainhas absolutas, Toni Collette e Florence Pugh, que estavam prontas para tornar aqueles gritos memoráveis. Em Hereditário , Annie de Collette descobre as consequências de um acidente terrivelmente trágico em sua família – mas ela o faz fora da tela. O que o público vê é seu filho, Peter (Imagem: Getty Images) Alex Wolff ), quase catatônico com choque. A câmera permanece em seu rosto em silêncio, até que um dos gritos mais horripilantes da história do cinema quebra esse silêncio em pedaços. O grito de Collette é magistral, transmitindo de forma irritante o choque, o horror e a dor insondável de uma mãe enlutada . Aster então segue com um corte brusco para uma imagem igualmente chocante do sangue coagulado deixado para trás – mas são os gritos que preparam o público para o terror que está por vir.

Solstício de verão tem uma cena igualmente devastadora nos primeiros 15 minutos. Dani, de Pugh, está preocupada com sua irmã, que tem um histórico de problemas de saúde mental. A própria Dani é atormentada por uma ansiedade terrível mas é forçada a sofrer sozinha enquanto seu namorado emocionalmente distante, Christian ( Jack Reynor ), pensa em terminar com ela. Ele não tem a chance, no entanto, porque os piores temores de Dani sobre sua irmã se tornaram realidade, e mais alguns. Assim como em Hereditário, o horror das ações de sua irmã não é mostrado imediatamente e, em vez disso, é anunciado por um grito assustador. E assim como Annie, a própria Dani também não aparece gritando; sua voz é ouvida pelo alto-falante do telefone enquanto ela liga para Christian, mas não consegue fazer nada além de chorar de angústia. Separar os sons da devastação do ato real que a causou mostra claramente que Aster queria que os gritos permanecessem por conta própria para assombrar o público ; só depois que eles experimentam as reações viscerais às tragédias é que ele os segue com visuais igualmente horríveis.

‘Midsommar’ usa sons de gritos e respiração para causar pânico

Florence Pugh as Dani crying while surrounded by other women in the film Solstício de verão

Solstício de verão tem outra cena que também depende muito do som de gritos. Depois que Dani testemunhou Christian em uma situação comprometida com outros membros do culto, ela teve um ataque de pânico quase tão forte quanto o que teve no início do filme. Ela cambaleia para longe do celeiro onde Christian está, caindo de joelhos, e é rapidamente cercado por outras mulheres do culto . Dani começa a hiperventilar, colocando a mão na garganta enquanto as mulheres a ajudam a caminhar até seus dormitórios. Uma vez lá dentro, as mulheres encorajam Dani a liberar suas emoções, respirando em uníssono com ela até que ela comece a gritar novamente. Florence Pugh parece estar com muita dor enquanto grita e chora, e o efeito é ampliado pelos membros do culto que a imitam. Assim como na cena anterior, a reação de Dani é mantida visualmente separada da fonte de sua angústia. E embora esses gritos e sua causa não sejam tão horríveis quanto os do início do filme, ainda há algo assustador e perturbador em ouvir a cacofonia deste grupo de mulheres respirando em uníssono e screaming at the top of their lungs together.

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Os sons perturbadores da respiração podem ser encontrados ao longo do filme, não apenas na cena discutida acima. Dani também passa a maior parte do filme em estado de pânico, e Aster enfatiza sua respiração como um indicador-chave dessa ansiedade . Também podemos olhar para a mesma cena que faz Dani entrar em estado de pânico. Nesta sequência, está ocorrendo um ritual do culto, onde um grande grupo de mulheres nuas cerca Christian e um membro do culto fazendo sexo. Assim como as mulheres respiram com Dani durante seu ataque de pânico momentos depois, todas as mulheres que testemunham a cena respiram e cantam em uníssono com a mulher fazendo sexo. A cena já incomoda pela exibição inabalável de corpos nus e do ato sexual, principalmente porque Christian fica drogado durante tudo isso. A adição da respiração anormalmente rítmica do grupo que assiste a um ato tipicamente privado aumenta perfeitamente a estranheza da cena.

‘Hereditário’ usa sons mais incomuns para assustar o público

Gabriel Byrne, Toni Collette e Alex Wolff olhando para a chama de uma vela subindo no ar em 'Hereditário'

Hereditário não deixa de ter seus próprios sons respiratórios ameaçadores. Charlie lutando para respirar enquanto entra em choque anafilático é um precursor eficaz para a maneira horrível como a cena inesquecível termina . Charlie também cria um dos sons icônicos de Hereditário , e possivelmente um dos sons de terror mais icônicos da última década: o estranho som de clique da língua que ela faz durante todo o tempo em que está na tela. Charlie não tem muitos diálogos no filme, então esse tique auditivo realmente se destaca e ajuda a solidificar sua estranheza e isolamento . Outra escolha sonora muito perceptível está em uma cena em que Annie corta a própria cabeça na frente de Peter. Assim como o grito do início do filme, o público ouve um barulho terrível, mas não vê imediatamente a fonte. Em vez disso, Aster mostra Peter percebendo o som junto com o público; não é facilmente identificável, mas é obviamente algo desagradável.

Finalmente, depois de quase 30 segundos, a câmera corta para Annie flutuando no ar, cortando seu próprio pescoço com uma corda de piano. Há sangue, certamente, mas não há nenhum close no ferimento, nenhuma visão prolongada do corte em si. Em vez disso, é apenas o som horrível e carnudo e o olhar assustador e de olhos arregalados de Annie até que ela termina o trabalho, a cabeça deles batendo no chão com um baque nauseante. A equipe de design de som do Hereditário , liderado por Lewis Goldstein e Tom Ryan , concedeu entrevista em como eles fizeram esse tipo de som para o filme . Eles foram inspirados por o som de uma serra serrilhada cortando um tubo de PVC quando se tratava de cortar o pescoço. Cortavam tudo o que conseguiam imaginar com a serra de arame, até mesmo presuntos e frangos congelados; eles juntaram todas as gravações no final para obter o som final e terrível ouvido no filme. Quanto à cabeça batendo no chão, Goldstein diz que eles foram meticulosos em garantir que soasse realista , até o tempo entre cada salto após a cabeça cair. 'É um trabalho doentio', diz ele, 'mas alguém tem que fazê-lo.'

Ambos Hereditário e Solstício de verão são filmes lindamente filmados e contêm tomadas e sequências que ninguém pode esquecer depois de vê-las . Então, o fato de ambos também terem sons específicos igualmente aterrorizantes é ainda mais impressionante. Ari Aster manipulou com maestria a visão e o som para criar dois filmes tão assustadores que se tornaram clássicos modernos. Na próxima vez que você assistir a um de seus filmes, lembre-se de ouvir com atenção para obter o efeito total de seus sustos.